Хрустальный дворец

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Хрустальный дворец
Хрустальный дворец Общий вид с Water Temple.jpg
Хрустальный дворец в Сиденхэме (1854 г.)
Общая информация
Положение делРазрушен
ТипВыставочный дворец
Архитектурный стильВикторианский
Город или мегаполисЛондон
Странаобъединенное Королевство
Координаты51 ° 25′21 ″ с.ш., 0 ° 04′32 ″ з.д. / 51,4226 ° N 0,0756 ° W / 51,4226; -0,0756 Координаты : 51,4226 ° N 0,0756 ° W51 ° 25′21 ″ с.ш., 0 ° 04′32 ″ з.д. /  / 51,4226; -0,0756
Завершенный1851 г.
Разрушен30 ноября 1936 г.
Расходы2 миллиона фунтов стерлингов (1851 год)
(280 миллионов фунтов стерлингов в 2019 году)
Дизайн и конструкция
АрхитекторДжозеф Пакстон

Хрустальный дворец был чугунный и листовое стекло структура, первоначально построенный в Гайд - парке , Лондон , для размещения большой выставки в 1851. Выставка проходила с 1 мая по 15 октября 1851 года , и более 14000 участников со всего мира собрались на своей выставочной площади 990 000 квадратных футов (92 000 м 2 ) для демонстрации примеров технологий, разработанных в период промышленной революции . Здание Великой выставки, спроектированное Джозефом Пакстоном , было 1851 фут (564 м) в длину, а внутренняя высота - 128 футов (39 м). [1] Само сооружение олицетворяет современную архитектуру.и современная промышленность, которая развивалась с промышленной революцией , и структура была в три раза больше Собора Святого Павла . [2]

Введение метода листового стекла в Британию компанией Chance Brothers в 1832 году сделало возможным производство больших листов дешевого, но прочного стекла, а его использование в Хрустальном дворце позволило создать структуру с самой большой площадью стекла, которую когда-либо видели в здании. Он поражал посетителей своими чистыми стенами и потолками, не требующими внутреннего освещения.

Было высказано предположение, что название здания произошло от пьесы драматурга Дугласа Джеррольда , который в июле 1850 года написал в сатирическом журнале Punch о предстоящей Великой выставке, имея в виду «дворец из очень хрусталя». [3]

После выставки дворец был перенесен в район Южного Лондона, известный как Пендж Коммон . Он был перестроен на вершине пика Пендж рядом с Сиденхам-Хилл , богатым пригородом с большими виллами. Он простоял здесь с июня 1854 года до его уничтожения пожаром в ноябре 1936 года. Соседний жилой район был переименован в Хрустальный дворец в честь памятника. Это включало дворец Парк Кристал , который окружает участок, дом в Crystal Palace Национальный спортивный центр , который ранее был футбольный стадион , который состоялся финал Кубка Англии между 1895 и 1914. Crystal Palace FCбыла основана на этом месте в 1905 году, и в первые годы команда играла на месте проведения финала Кубка. Парк содержит еще Бенджамин Уотерхаус Hawkins «ы Crystal Palace Динозавры , которые датируются 1854.

Оригинальное здание Гайд-парка [ править ]

Зачатие [ править ]

Трансептовый фасад оригинального Хрустального дворца
Хрустальный дворец в Гайд-парке для Большой международной выставки 1851 года

Огромная модульная конструкция из железа, дерева и стекла [4] была первоначально возведена в Гайд-парке в Лондоне для проведения Великой выставки 1851 года, на которой были представлены товары многих стран мира. [5]

Комиссия по монтажу Большой выставки была создана в январе 1850 года, и с самого начала было решено, что весь проект будет финансироваться за счет общественной подписки. Для наблюдения за проектированием и строительством выставочного здания был быстро сформирован исполнительный строительный комитет, в состав которого вошли опытные инженеры Исамбард Кингдом Брунель и Роберт Стефенсон , известные архитекторы Чарльз Барри и Томас Левертон Дональдсон , герцог Бакклюх и граф Эллесмер , под председательством Уильям Кубитт. К 15 марта 1850 года они были готовы подавать заявки, которые должны были соответствовать нескольким ключевым спецификациям: здание должно было быть временным, простым, максимально дешевым и экономичным, чтобы построить его за короткое время, оставшееся до открытия выставки, которое потребовало уже было запланировано на 1 мая 1851 года. [6]

В течение трех недель комитет получил около 245 заявок, в том числе 38 международных заявок из Австралии, Нидерландов, Бельгии, Ганновера, Швейцарии, Брансуика, Гамбурга и Франции. Два проекта, как из железа, так и из стекла, были удостоены похвалы - один Ричард Тернер , соавтор проекта « Пальмовый домик в Ки», а другой - французский архитектор Эктор Оро [7], но, несмотря на большое количество представленных работ, комитет отклонил их все. Тернер был в ярости из-за отказа и, как сообщается, несколько месяцев после этого мучил комиссаров, добиваясь компенсации, но его дизайн (как и у Хоро), оцениваемый в 300000 фунтов стерлингов, был слишком дорогим. [8]В качестве последнего средства комитет придумал собственный резервный проект для кирпичного здания в рундбогенстиле Дональдсона с куполом из листового железа, спроектированным Tunnel [9], но он был широко раскритикован и высмеян, когда был опубликован. в газетах. [10] Вдобавок к проблемам комитета, место для выставки все еще не утверждено. Предпочтительное место было в Гайд-парке , рядом с Принсес-Гейт возле Пеннингтон-роуд, но другие рассматриваемые места включали Полынь Скрабс , Парк Баттерси , Остров собак , Парк Виктории и Риджентс-парк.. Противники схемы активно лоббировали против использования Гайд-парка (и их решительно поддержала The Times ). Наиболее откровенным критиком был архиконсервативный полковник Шарль де Лаэт Вальдо Сибторп ; он осудил выставку как «одну из величайших выдумок, мошенничеств и абсурдов, когда-либо известных», [6] и его резкое противодействие выставке и ее строительству продолжалось даже после ее закрытия.

Первый набросок Джозефа Пакстона для Большого выставочного здания, около 1850 г., перо и тушь на промокательной бумаге; Музей Виктории и Альберта

В этот момент известным садовником Джозефом Пакстоном заинтересовался этот проект, и при активной поддержке члена комиссии Генри Коула он решил представить свой собственный дизайн. В то время Паттон был главным образом известен своей знаменитой карьерой в качестве главного садовника герцога Девонширского в Чатсуорт-хаусе . К 1850 году Паттон стал выдающейся фигурой в британском садоводстве, а также получил большую известность как внештатный дизайнер сада; его работы включали новаторские общественные сады в парке Биркенхед, которые непосредственно повлияли на дизайн Центрального парка Нью-Йорка.. В Чатсуорте он много экспериментировал со строительством теплиц, разработав множество новых методов модульного строительства, используя комбинации листов стекла стандартных размеров, многослойной древесины и сборного чугуна. «Великая печь» (или зимний сад) в Чатсуорте (построенная в 1836 году) была первым крупным воплощением его конструкции с гребенчатой ​​крышей и в то время была самым большим стеклянным зданием в мире, занимавшим площадь около 28000 квадратных футов ( 2600 м 2 ). [11]

Десять лет спустя, воспользовавшись доступностью нового листового стекла , Пакстон продолжил развитие своих методов с помощью Chatsworth Lily House, в котором использовалась версия остекления с гребнями и бороздами для плоской крыши и система навесных стен , которая позволила развешивание вертикальных пролетов стекла на консольных балках. [12] Lily House был построен специально для размещения гигантской кувшинки Victoria amazonica, которая только недавно была обнаружена европейскими ботаниками; первый экземпляр, достигший Англии, первоначально хранился в садах Кью., но это не очень хорошо. Репутация Пакстона как садовника к тому времени была настолько высока, что его пригласили отнести лилию в Чатсуорт; он процветал под его опекой, и в 1849 году он произвел сенсацию в садоводческом мире, когда ему удалось вырастить первые цветы амазоники, которые были выращены в Англии (его дочь Алиса была нарисована для газет, стоя на одном из листьев). Лилия и ее дом привели непосредственно к проекту Пакстона для Хрустального дворца, и позже он сослался на огромные ребристые парящие листья как на ключевое вдохновение. [13]

Пакстон покинул встречу с Генри Коулом 9 июня 1850 года, охваченный энтузиазмом. Он немедленно отправился в Гайд-парк, где «прогулялся» по площадке, предназначенной для выставки. Двумя днями позже, 11 июня, на заседании совета директоров Midland Railway Пакстон сделал свой оригинальный концептуальный рисунок, который он зарисовал на листе розовой промокательной бумаги . Этот грубый набросок (сейчас находится в Музее Виктории и Альберта ) включает в себя все основные черты готового здания, и является признаком изобретательности и трудолюбия Пакстона, что подробные планы, расчеты и сметы были готовы предоставить менее чем за две недели.

Этот проект был для Пакстона серьезной авантюрой, но обстоятельства складывались в его пользу: он пользовался звездной репутацией садового дизайнера и строителя, он был уверен, что его проект идеально подходит для задания, и теперь комиссия находилась под огромным давлением. выберите дизайн и создайте его, ведь до открытия выставки осталось меньше года. В конце концов, конструкция Пакстона выполнила и превзошла все требования, и она оказалась намного быстрее и дешевле в строительстве, чем любая другая форма здания сопоставимого размера. Действительно, его представление было заложено в очень низкую сумму - 85 800 фунтов стерлингов; Для сравнения, это было около 2 1 / 2 раза большечем Большие Печь в Чатсворте [14] , но это было только 28 процентов от сметной стоимости проектирования Тернера, и он обещал зданиекоторое, с занимаемой площадью более 770000 квадратных футов (18 акров; 7,2 га) , покроет примерно в 25 раз больше площади своего предка.

Впечатленная низкой ставкой на контракт на строительство, представленной инженерной фирмой Fox, Henderson and Co , комиссия приняла схему и, наконец, в июле 1850 года публично одобрила проект Пакстона. Он был в восторге, но теперь у него было меньше восьми месяцев на то, чтобы доработать свои планы, изготовить детали и построить здание к открытию выставки, которое было запланировано на 1 мая 1851 года. Пакстон смог спроектировать и построить самую большую стеклянную конструкцию с нуля менее чем за год, и завершить его в срок и в рамках бюджета. Он даже смог изменить дизайн незадолго до начала строительства, добавив высокий трансепт с цилиндрическим сводом. через центр здания, под углом 90 градусов к главной галерее, под которой он смог безопасно окружить несколько больших вязов, которые в противном случае пришлось бы срубить, - тем самым также разрешив спорный вопрос, который был основным камнем преткновения для вокальное антивыставочное лобби.

Дизайн [ править ]

Частичные фасады Хрустального дворца спереди (слева) и сзади (справа)

Модульный, иерархический дизайн Пакстона отражал его практическое мастерство как дизайнера и решателя проблем. Он включал в себя множество достижений, предлагал практические преимущества, с которыми не могло сравниться ни одно обычное здание, и, прежде всего, воплощал дух британских инноваций и промышленной мощи, которые Великая выставка была призвана отметить.

Геометрия Хрустального дворца была классическим примером концепции формы с учетом ограничений производителя: форма и размер всего здания напрямую зависели от размеров оконных стекол, изготовленных поставщиком, Chance Brothers of Smethwick. Это были самые большие из доступных в то время, размером 10 дюймов (25 см) в ширину и 49 дюймов (120 см) в длину. Поскольку все здание было масштабировано в соответствии с этими размерами, это означало, что почти всю внешнюю поверхность можно было застеклить, используя миллионы одинаковых стекол, тем самым резко снизив как их производственные затраты, так и время, необходимое для их установки.

Первоначальное здание Гайд-парка представляло собой обширный прямоугольный зал с плоской крышей. Вдоль главной оси проходила огромная открытая галерея, с крыльями по обе стороны. Основное выставочное пространство было двухэтажным, а верхний этаж выходил за границы. Большая часть здания имела плоскую крышу, за исключением центрального трансепта, который был покрыт сводчатой ​​крышей шириной 72 фута (22 м) и высотой 168 футов (51 м) на вершине арки. . И секции с плоским профилем, и арочная крыша с трансептом были построены с использованием ключевого элемента дизайна Пакстона: его запатентованной системы кровли с гребнями и бороздами, которая впервые была использована в Чатсуорте. Базовый кровельный элемент, по сути, имел форму длинной треугольной призмы, что делало его одновременно чрезвычайно легким и очень прочным.и означало, что его можно было построить с минимальным количеством материалов.

Пакстон установил размеры этой призмы, используя длину единственного стекла (49 дюймов (120 см)) в качестве гипотенузы.прямоугольного треугольника, тем самым создавая треугольник с отношением длины к высоте 2,5: 1, чье основание (прилегающая сторона) составляло 4 фута (1,2 м) в длину. Путем отражения этого треугольника он получил фронтоны шириной 8 футов (2,4 м), которые образовывали вертикальные грани на обоих концах призмы, каждая из которых была длиной 24 фута (7,3 м). Благодаря такому расположению Пакстон мог покрыть всю поверхность крыши одинаковыми стеклами, которые не нужно было обрезать. Пакстон разместил три из этих крышных блоков размером 8 футов (2,4 м) на 24 фута (7,3 м) бок о бок, горизонтально опираясь на решетку из чугунных балок, которые удерживались на тонких чугунных столбах. Получившийся куб с площадью пола 24 фута (7,3 м) на 24 фута (7,3 м) сформировал основной структурный модуль здания.

Объединив эти модули в сетку, структура может быть расширена практически до бесконечности. В своей первоначальной форме нижний уровень Хрустального дворца (в плане) имел размеры 1848 футов (563 м) на 456 футов (139 м), что соответствует сетке из 77 модулей в длину и 19 модулей в ширину. [15]Поскольку каждый модуль был самонесущим, Пакстон смогла исключить модули в некоторых областях, создав большие квадратные или прямоугольные пространства внутри здания для размещения более крупных экспонатов. На нижнем уровне эти большие пространства были покрыты этажом выше, а на верхнем уровне - более длинными пролетами кровли, но размеры этих больших пространств всегда были кратны основным 24 футам (7,3 м) на 24 фута (7,3 м). м) узел сети. Модули также были достаточно прочными, чтобы их можно было штабелировать вертикально, что позволило Пакстону добавить верхний этаж, что почти вдвое увеличило доступное выставочное пространство. Пакстон также использовал более длинные решетчатые балки, чтобы создать чистый пролет для крыши огромной центральной галереи, которая имела ширину 72 фута (22 м) и длину 1800 футов (550 м).

План Хрустального дворца

В кровельной системе Пакстона было использовано его элегантное решение проблемы осушения огромной площади крыши здания. Как и Chatsworth Lily House (но в отличие от его более позднего воплощения в Сиденхэме), большая часть крыши оригинальной конструкции Гайд-парка имела горизонтальный профиль, поэтому сильный дождь представлял потенциально серьезную угрозу безопасности. Поскольку обычное литое стекло является хрупким и имеет низкую прочность на растяжение, существовал риск того, что вес любого избыточного скопления воды на крыше мог привести к разрушению оконных стекол, осыпанию посетителей осколками стекла и разрушению ценных экспонатов под ними. и ослабление конструкции. Тем не менее, гребне-бороздчатая крыша Paxton была спроектирована таким образом, чтобы эффективно отводить воду. Дождь стекал по наклонным стеклянным панелям крыши в U-образные чугунные каналы, которые проходили по длине каждой секции крыши в нижней части крыши.борозда ». Эти каналы были гениально многофункциональными. Во время строительства они служили рельсами, которые поддерживали и направляли тележки, на которых сидели стекольщики при установке кровли. После завершения каналы действовали как балки, поддерживающие секции крыши, и как водосточные желоба - запатентованная конструкция, теперь широко известная как «желоб Пакстона». Эти желоба направляли дождевую воду к концам каждой борозды, где она стекала в большие основные желоба, расположенные под прямым углом к ​​меньшим желобам, вдоль вершины основных горизонтальных опор крыши. Эти главные желоба с обоих концов стекали в чугунные столбы, которые также выполняли гениальную двойную функцию: каждый был отлит с полым сердечником,позволяя использовать его как скрытую водосточную трубу, по которой ливневые воды спускаются в канализацию под зданием.

Одной из немногих проблем, которые Пакстон не мог полностью решить, были утечки - когда они были завершены, было обнаружено, что дождь просачивается в огромное здание в более чем тысяче мест. Утечки были заделаны замазкой, но относительно низкое качество герметизирующих материалов, доступных в то время, означало, что проблема никогда не была полностью преодолена.

Еще одной серьезной проблемой было поддержание комфортной температуры в таком большом стеклянном здании, потому что Великая выставка проходила за десятилетия до того, как были введены электричество и кондиционеры. Оранжереи полагаются на тот факт, что они аккумулируют и удерживают тепло от солнца, но такое накопление тепла было бы серьезной проблемой для выставки, и это было бы усугублено теплом, производимым тысячами людей, которые будут в здании. в любой момент времени. Пакстон решил эту проблему с помощью двух хитрых стратегий. Один заключался в установке внешних брезентовых штор, натянутых на коньках крыши. Они выполняли несколько функций: уменьшали теплопередачу, смягчали и смягчали свет, попадающий в здание, и действовали как примитивная система испарительного охлаждения, когда на них распылялась вода.Другой частью решения была изобретательная система вентиляции Пакстона. Каждый из модулей, образующих внешние стены здания, был оснащен сборными решетками, которые можно было открывать и закрывать с помощью зубчатого механизма, позволяя выходить горячему застоявшемуся воздуху. Пол состоял из досок шириной 22 сантиметра (8,7 дюйма), которые были расположены на расстоянии около 1 сантиметра (0,39 дюйма) друг от друга; Вместе с жалюзи они образовали эффективную пассивную систему кондиционирования воздуха. Из-за разницы давлений горячий воздух, выходящий из жалюзи, создавал постоянный воздушный поток, который втягивал более прохладный воздух через щели в полу. Пол также имел двойную функцию: промежутки между досками действовали как решетка, которая позволяла пыли и небольшим частям мусора падать или выметаться через них на землю под ними,где его ежедневно собирала бригада уборщиков. Пакстон также разработал машины для подметания полов в конце каждого дня, но на практике было обнаружено, что юбки посетителей-женщин отлично справлялись с этой задачей.[16]

Благодаря значительной экономии на масштабе, которую Пакстон смог использовать, изготовление и сборка деталей здания были чрезвычайно быстрыми и дешевыми. Каждый модуль был идентичным, полностью собранным, самонесущим, быстро и легко монтируемым. Все детали можно было производить серийно в больших количествах, и многие детали выполняли несколько функций, что дополнительно сокращало как количество необходимых деталей, так и их общую стоимость. Из-за своего сравнительно небольшого веса Хрустальный дворец не требовал абсолютно никакой тяжелой каменной кладки для поддержки стен или фундамента, а относительно легкие бетонные опоры, на которых он стоял, можно было оставить в земле после того, как здание было снято (они остаются на месте сегодня прямо под поверхность сайта). Модули можно было установить так быстро, как только части смогли добраться до места - действительно,некоторые секции стояли в течение восемнадцати часов после того, как покинули фабрику, и, поскольку каждая единица была автономной, рабочие смогли собрать большую часть здания секцию за секцией, не дожидаясь завершения других частей.

Строительство [ править ]

Интерьер Хрустального дворца

Фокс, Хендерсон и компания вступили во владение участком в июле 1850 года и возвели деревянные щиты, которые были построены из древесины, которая позже стала половицей законченного здания. Более 5000 военно-морских сил работали над зданием во время его строительства, и до 2000 находились на стройплощадке одновременно на пике строительства. [17] Более 1000 железных колонн поддерживали 2224 решетчатых балки и 30 миль водосточных желобов, что в общей сложности составляло 4000 тонн железа. [16]

Сначала в землю были забиты колья, чтобы примерно обозначить позиции чугунных колонн; затем эти точки были точно установлены с помощью теодолитовых измерений. Затем залили бетонный фундамент, и в него установили опорные плиты для колонн. После того, как фундамент был заложен, установка модулей продолжилась быстро. Кронштейны соединителей были прикреплены к верхней части каждой колонны перед монтажом, а затем были подняты на место. Проект имел место до разработки кранов с ручным приводом; подъем колонн производился вручную с помощью ножек(или ножницы) простой крановый механизм. Они состояли из двух прочных шестов, которые были поставлены на расстоянии нескольких метров друг от друга у основания, а затем соединены вместе наверху, образуя треугольник; он был стабилизирован и удерживался в вертикальном положении с помощью оттяжек, прикрепленных к вершине, туго натянутых и привязанных к кольям, вбитым в землю на некотором расстоянии. Используя шкивы и веревки, подвешенные к вершине ножниц, корабли поднимали колонны, балки и другие части на место.

Как только были возведены две соседние колонны, между ними была поднята балка и прикручена к соединителям. Колонны были возведены в противоположные пары, затем были соединены еще две балки в самонесущий квадрат - это был основной каркас каждого модуля. Затем ножницы будут перемещены, и будет построен прилегающий отсек. Когда было завершено разумное количество пролетов, были возведены колонны для верхнего этажа (для этого использовались более длинные ножки, но операция была по существу такой же, как и для первого этажа). Как только конструкция первого этажа была завершена, быстро последовала окончательная сборка верхнего этажа.

Для остекления Пакстон использовал увеличенные версии машин, которые он изначально разработал для Великой печи в Чатсуорте, установив на месте производственные линии , приводимые в действие паровыми двигателями, которые обрабатывали и завершали детали здания. В их число входили машина, которая механически нарезала канавки на деревянных планках оконных створок, и малярная машина, которая автоматически окунала детали в краску, а затем пропускала их через серию вращающихся щеток, чтобы удалить излишки.

Дерево в Хрустальном дворце

Последними крупными компонентами, которые нужно было установить, были шестнадцать полукруглых ребер сводчатого трансепта, которые также были единственными основными конструктивными частями, сделанными из дерева. Их подняли на восемь пар, и все они были установлены на место в течение недели. Благодаря простоте конструкции Пакстона и совокупной эффективности строительного подрядчика и их поставщиков вся конструкция была собрана с необычайной скоростью - бригада из 80 стекольщиков смогла починить более 18 000 листов листового стекла за неделю [16] - и Здание было построено и готово к приему экспонатов всего за пять месяцев. [10]

После завершения Хрустальный дворец предоставил непревзойденное пространство для экспонатов, поскольку по сути представлял собой самонесущую оболочку, стоящую на тонких железных колоннах, без каких-либо внутренних структурных стен. Поскольку она была почти полностью покрыта стеклом, она также не нуждалась в искусственном освещении в течение дня, что сокращало эксплуатационные расходы выставки.

Полноразмерные вязы, растущие в парке, были окружены центральным выставочным залом возле Хрустального фонтана высотой 27 футов (8 м). Однако это привело к тому, что воробьи стали помехой, и о стрельбе внутри стеклянного здания не могло быть и речи. Королева Виктория рассказала об этой проблеме герцогу Веллингтонскому , который предложил решение: « Ястребы-перепелятники , мэм».

Пакстон получил признание во всем мире за свои достижения и был посвящен в рыцари королевой Викторией в знак признания его работы. Проект был разработан сэром Уильямом Кубиттом ; Партнером Пакстона по строительству был подрядчик по изготовлению металлоконструкций сэра Чарльза Фокса «Фокс и Хендерсон», чей директор Чарльз Фокс также был удостоен рыцарства за свой вклад. 900 000 квадратных футов (84 000 м 2 ) стекла было предоставлено стекольным заводом Chance Brothers в Сметвике.. Это был единственный стекольный завод, способный выполнить такой крупный заказ; ему пришлось привезти рабочую силу из Франции, чтобы вовремя выполнить заказ. Окончательные размеры составляли 1848 футов (563 м) в длину и 456 футов (139 м) в ширину. Здание было 135 футов (41 м) в высоту, с 772 784 кв. Футами (71 794,0 м 2 ) только на первом этаже. [18]

Великая выставка 1851 г. [ править ]

Королева Виктория открывает Великую выставку в Хрустальном дворце в Гайд-парке в Лондоне в 1851 году.
Анаглифическое изображение, сделанное из стереоскопического дагерротипа Хрустального дворца 1851 года.

Великая выставка была открыта 1 мая 1851 года королевой Викторией . Это была первая из Всемирных выставок культуры и промышленности. Было представлено около 100 000 объектов, представленных более чем на 10 миль более чем 15 000 участников. [19] Великобритания заняла половину выставочного пространства внутри экспонатами из родной страны и Империи. Франция была крупнейшим иностранным спонсором. Экспонаты были сгруппированы по четырем основным категориям: сырье, оборудование, производители и изобразительное искусство. Среди экспонатов были алмаз Кох-и-Нур , севрский фарфор и музыкальные органы, а также огромный гидравлический пресс и пожарная машина. Был также Хрустальный фонтан высотой 27 футов.

В первую неделю цены составляли 1 фунт стерлингов; затем они были снижены до пяти шиллингов на следующие три недели, и эта цена все еще фактически ограничивала вход для посетителей из среднего класса и аристократов. Рабочий класс наконец прибыл на выставку в понедельник 26 мая, когда цены в будние дни были снижены до одного шиллинга (хотя по пятницам цена составляла два шиллинга и шесть пенсов, а по субботам - пять шиллингов). [20] Было подсчитано более шести миллионов посещений на платных воротах, хотя доля повторных / вернувшихся посетителей неизвестна. Случай сделал излишек £ 186,000 ( что эквивалентно £ 20,520,000), [21] [19] деньги , которые были использованы , чтобы основать Музей Виктории и Альберта, в Музей науки и Музей естественной историив Южном Кенсингтоне .

Crystal Palace была первой крупной установка общественных туалетов , [22] в совещательных комнатах , в которой сантехник Джордж Дженнингс установлен его «Обезьяны Closet» промывка уборной [23] (изначально только для мужчин, но позже питание для женщин также). [24] Во время выставки 827 280 посетителей заплатили по пенни каждый за их использование. Часто предполагают, что эвфемизм « потратить копейку » возник на выставке [25] [26], но эта фраза, скорее всего, восходит к 1890-м годам, когда общественные туалеты, оборудованные замками с монетоприемником, были впервые установлены Британские местные власти.[27] [28] [29]

Большая выставка закрылась 11 октября 1851 года.

Дворец на Сиденхэм-Хилл [ править ]

Памятный медальон о перемещении

Переезд и перепланировка [ править ]

Срок существования Большой выставки ограничился шестью месяцами, после чего нужно было что-то определиться с судьбой здания дворца. [30] Вопреки воле парламентских оппонентов консорциум из восьми бизнесменов, включая Сэмюэля Лэйнга и Лео Шустера , которые были членами правления Лондонской, Брайтонской и Южно-береговой железной дороги (LB & SCR) , сформировал подходящую холдинговую компанию и предложил здание необходимо снести и переместить в собственность под названием Penge Place, которая была вырезана из Penge Common на вершине Sydenham Hill . [5]

Хрустальный дворец после переезда в Сиденхэм-Хилл в 1854 году.

Реконструкция здания началась на Сиденхем-Хилл в 1852 году. Новое здание, включающее в себя большую часть конструктивных частей здания Гайд-парка, было настолько совершенно другим по форме, что его можно было по праву считать совершенно другим строением - « изящным искусством». форма из стекла и металла. Основная галерея была перепроектирована и покрыта новой сводчатой ​​крышей, центральный трансепт был значительно увеличен и стал еще выше, а по обеим сторонам главной галереи были добавлены два новых трансепта. Он был изменен и увеличен настолько, что простирался за пределы Пендж-плейс, который также был границей между Сурреем и Кентом . Реконструкция была записана для потомков Филипом Генри Деламоттом., а его фотографии были широко распространены в его опубликованных работах.

В течение двух лет было построено перестроенное здание дворца, и 10 июня 1854 года королева Виктория снова провела церемонию открытия перед 40 000 гостей. [31]

Несколько населенных пунктов утверждают, что это территория, в которую было перенесено здание. После 1917 года адрес Хрустального дворца был Сиденхам (SE26), но фактическое здание и парки находились в Пендже. Когда построено, большинство зданий находились в графстве Суррей , как и большинство территорий, но в 1899 году граница графства была перемещена, и весь участок был передан городскому округу Пендж в Кенте. В настоящее время это место находится в районе Хрустального дворца лондонского округа Бромли .

План 1857 года территории Хрустального дворца

Для обслуживания постоянной экспозиции открыты два железнодорожных вокзала :

  • Crystal Palace High Level : это было впечатляющее здание, спроектированное Эдвардом Барри , разработанное LCDR , от которого метро под Парадом вело прямо к входу.
  • Crystal Palace Low Level : разработан LB & SCR Лэнг энд Шустер, он расположен недалеко от Анерли-роуд.

Станция низкого уровня все еще используется как Хрустальный дворец , в то время как от станции высокого уровня остались только подземные сооружения под Парадом с его итальянской мозаичной крышей, здание категории II * .

Южные ворота обслуживаются железнодорожной станцией Penge West . Некоторое время эта станция находилась на атмосферной железной дороге . Это часто путают с 550-метровой пневматической пассажирской железной дорогой, которая была выставлена ​​в Хрустальном дворце в 1864 году и известна как пневматическая железная дорога Хрустального дворца .

Выставки и события [ править ]

Гендельский фестиваль в Хрустальном дворце, 1887–1889 гг.

Десятки экспертов, таких как Мэтью Дигби Вятт и Оуэн Джонс, были наняты для создания серии судов, которые рассказывали об истории изобразительного искусства. Среди них были средневековый двор Августа Пугина из Великой выставки, а также дворцы, иллюстрирующие египетское , альгамбровское , римское , ренессансное , помпейское и греческое искусство и многие другие. [32]В течение года открытия Bradbury & Evans опубликовала 18 справочников в библиотеке Crystal Palace в качестве руководств по новым инсталляциям. Многие из них были написаны специалистами, участвовавшими в создании и кураторстве новых дисплеев. Итак, справочник египетского двора 1854 года, уничтоженный в результате пожара 1866 года [ требуется пояснение ], называлась: «Египетский двор в Хрустальном дворце. Описано Оуэном Джонсом, архитектором, и Джозефом Бономи, скульптором ». То, что включало описание динозавров, было озаглавлено: «Геология и обитатели древнего мира». Описан Ричардом Оуэном, ФРС. Животные, сконструированные BWHawkins, FGS '. В центральном трансепте находился Большой оркестр из 4000 музыкантов, построенный вокруг Большого органа на 4500 труб. Там был концертный зал на 4000 мест, в котором на протяжении многих лет проходили успешные фестивали Генделя . [33] В выставочных залах проходили концерты, выставки и массовые развлечения. [5] Многие известные люди посетили дворец, особенно в его первые годы, в том числе Эмма Дарвин , женаЧарльз Дарвин , отметивший в своем дневнике 10 июня 1854 года «Открытие Хрустального друга». [34]

Фестиваль империи 1911 года с канадским зданием на переднем плане

В центральном трансепте Хрустального дворца также когда-то находился цирк, и здесь совершались смелые подвиги таких артистов, как канатоходец Шарль Блонден . На протяжении многих лет многие мировые лидеры посещали специальные фестивали с расширенными опубликованными программами и устраивали им специальные фестивали. Это для Гарибальди было озаглавлено «Итальянский прием и концерт генерала Гарибальди в субботу, 16 апреля 1864 года»; и что для шаха : "Хрустальный дворец. Большой праздник в честь Его Величества шаха Персии К.Г. Суббота, 6 июля" (1889 г.). С самого начала печатались общие программы, сначала на летний сезон, а затем на ежедневную. Так, например, на лето 1864 г. ( Программа мероприятий на одиннадцатый сезон, начинающийся 1 мая 1864 г.) включали Фестиваль 300-летия Шекспира и курс дизайнера Кристофера Дрессера . Ежедневная «Программа на понедельник 6 октября (1873 г.)» включала выставку урожая фруктов и Австралазийскую коллекцию материалов из Тасмании, Новой Каледонии, Соломоновых островов, Австралии и Новой Зеландии, созданную Х. также был предложен грандиозный военный праздник. Многие из этих публикаций были напечатаны Диккенсом и Эвансом, то есть Чарльзом Диккенсом-младшим, сыном Диккенса , работающим со своим тестем Фредериком Эвансом. Еще одной особенностью ранних программ были рождественские пантомимы с опубликованными либретто, например «Дик Уиттингтон и его чудесный кот» Гарри Лемона. Рождество в Хрустальном дворце 1869–70 »(Лондон, 1869).

В 1868 году в Хрустальном дворце прошла первая в мире авиационная выставка. В 1871 году здесь прошла первая в мире выставка кошек , организованная Харрисоном Вейром . Другие шоу, такие как выставки собак, шоу голубей, шоу меда, цветов, а также первое национальное автомобильное шоу также прошли во Дворце. [35] Матч, который позже был назван первым в мире хоккеем с мячом, прошел во Дворце в 1875 году; В то время игра называлась «хоккей на льду». [36] Новое место было также местом одной из проповедей Чарльза Сперджена без разъяснений перед толпой из 23 654 человек 7 октября 1857 г. [37]

RNVR в Хрустальном дворце, 1917. Картина Джона Лавери.

Красочное описание посещения Хрустального дворца содержится в стихотворении Джона Дэвидсона «Хрустальный дворец», опубликованном в 1909 году.

В 1909 году Роберт Баден-Пауэлл впервые заметил интерес девочек к скаутингу во время посещения собрания бойскаутов в Хрустальном дворце . Это наблюдение позже привело к формированию Девочек-гидов, а затем и Девочек-скаутов . [38] [39]

BL 18 дюймов Mk I военно - морская пушка и его снаряды подготавливаются для показа в Имперском военном музее и Великая Победа выставке 1920

В 1911 году фестиваль империи проходила в здании по случаю коронации на Георга V и королевы Марии . Большие павильоны были построены Доминионами и для них; что для Канады, например, скопировано с парламентом в Оттаве. Хорошая репутация фестиваля обеспечивается фотопластинками в каталоге продаж, опубликованном вскоре после этого Knight, Frank and Rutley и Horne & Co "Crystal Palace Sydenham, который будет продан на аукционе во вторник, 28 ноября" (Лондон, 1911 г.)

Во время Первой мировой войны он использовался как военно-морское учебное заведение под названием HMS Victory VI , неофициально известное как HMS Crystal Palace . Более 125000 человек из Королевской военно-морской дивизии , Королевского военно-морского добровольческого резерва и Королевской военно-морской авиации прошли подготовку к войне на Победе VI . [40]

К концу Первой мировой войны Хрустальный дворец вновь открылся как место первого Имперского военного музея ; В 1920 году эта крупная инициатива была полностью запущена с программой «Имперский военный музей и выставка« Хрустальный дворец Великой Победы »» (опубликовано Photocrom ). Несколько лет спустя Имперский военный музей переехал в Южный Кенсингтон, а затем в 1930-х годах на его нынешнее место Парк Джеральдин Мэри Хармсворт, бывший Бедлам . [41]

С 15 по 20 октября 1934 г. в Хрустальном дворце проводился конкурс труда . [42]

Кристал Пэлас Парк [ править ]

Модель игуанодона 1853 года ; самый узнаваемый из динозавров Хрустального дворца

Благоустройство территории и садов парка стоило значительно дороже, чем реконструированный Хрустальный дворец. Эдвард Милнер спроектировал Итальянский сад и фонтаны, Большой лабиринт и Английский пейзажный сад. Раффаэле Монти был нанят, чтобы спроектировать и построить большую часть внешних скульптур вокруг бассейнов с фонтанами, а также урн, тазза и ваз. [32] Скульптору Бенджамину Уотерхаусу Хокинсу было поручено сделать 33 модели в натуральную величину (тогда) недавно обнаруженных динозавров и других вымерших животных в парке. Дворец и его парк стали местом проведения многих шоу, концертов и выставок, а также спортивных мероприятий после постройки на его территории различных спортивных площадок. Финал Кубка АнглииЗдесь проходили с 1895 по 1914 годы. На новом месте были также различные здания, в которых размещались учебные заведения, такие как Школа искусств, науки и литературы Хрустального дворца, а также инженерные школы.

Хрустальный дворец с одной из водонапорных башен, вид со стороны Анерли c. 1910 г.

Джозеф Пакстон был прежде всего садовником, и его план садов, фонтанов , террас и каскадов не оставлял сомнений в его способностях. У него была проблема с водоснабжением. Его энтузиазм был настолько велик, что потребовались тысячи галлонов воды для подпитки бесчисленных фонтанов и каскадов, изобилующих в парке: две основные струи были высотой 250 футов (76 м). Водонапорные башни были построены должным образом, но вес воды в поднятых резервуарах привел к их разрушению. Исамбард Кингдом Брунельс ним посоветовались, и он разработал планы двух могучих водонапорных башен, одну в северном конце здания и одну на юге. Каждый поддерживал огромное количество воды, которое собиралось из трех резервуаров, расположенных на концах и в середине парка. Грандиозные фонтаны и каскады открылись снова в присутствии Королевы, которая промокла, когда порыв ветра унес туман брызг над королевской каретой.

Отклонить [ править ]

Хотя первоначальный дворец стоил 150 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 16,5 миллиона фунтов стерлингов в 2019 году) [21], переезд в Сиденхэм обошелся в 1300 000 фунтов стерлингов (133 миллиона фунтов стерлингов в 2019 году) [21], обременяя компанию долгом, который она так и не выплатила, [ 43] отчасти потому, что входные билеты были снижены из-за невозможности обслуживать воскресных посетителей в первые годы его существования: многие люди работали каждый день, кроме воскресенья [44], когда дворец был закрыт. [45] В Соблюдении Общество Дня Господнясчитал, что людей не следует поощрять работать во дворце по воскресеньям, и что, если люди хотят навестить их, их работодатели должны предоставлять им отпуск в течение рабочей недели. Однако к 1860 году дворец в конечном итоге был открыт по воскресеньям, и было зарегистрировано, что 40 000 посетителей пришли в воскресенье в мае 1861 года [46].

Облигации компании Crystal Palace, выпущенные 7 мая 1908 года.

К 1890-м годам популярность дворца и его состояние ухудшились; появление киосков и киосков сделало его более привлекательным на рынке. [41]

Спустя годы после Фестиваля Империи здание пришло в упадок, так как огромные долги и расходы на обслуживание стали непосильными, а в 1911 году было объявлено о банкротстве. [47] В 1911 году граф Плимут купил его за 230 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 23 595 369 фунтов стерлингов в 2019 году), чтобы спасти его от разработчиков, при условии, что фонд, собранный лорд-мэром Лондона , возместит ему расходы. В 1913 году мэр объявил, что в дополнение к деньгам, уже собранным местными властями, все еще требуется 90 000 фунтов стерлингов. Временапровела апелляцию, и сумма была собрана за 13 дней; 30 000 фунтов стерлингов внесло неизвестное лицо. Городской совет Камберуэлла отказался внести свой вклад, а городской районный совет Пенджа сократил свой взнос с 20 000 до 5 000 фунтов стерлингов. Граф Плимут восполнил образовавшийся дефицит, примерно на 30 000 фунтов стерлингов меньше суммы, которую он первоначально заплатил. [48]

В 1920-х годах был создан попечительский совет под руководством менеджера сэра Генри Бакленда. Говорят, что он был твердым, но справедливым человеком, который очень любил Хрустальный дворец [49] и вскоре приступил к восстановлению разрушающегося здания. Реставрация не только вернула посетителей, но и означала, что дворец снова начал приносить небольшую прибыль. [40] Бакленд и его сотрудники работали над усовершенствованием фонтанов и садов, [50] в том числе в четверг вечер показов фейерверков по Brocks .

Уничтожение огнем [ править ]

Хрустальный дворец в огне, 1936 год

Вечером 30 ноября 1936 года Бакленд выгуливал свою собаку возле дворца со своей дочерью Кристал, названной в честь дворца, когда они заметили внутри красное свечение. [51] Внутри он обнаружил двух своих сотрудников, борющихся с пожаром в небольшом офисе, который начался после взрыва в женском гардеробе . [51] [52] [53] Понимая, что это серьезный пожар, они вызвали пожарную команду Пенджа. Несмотря на то , что прибыло 89 пожарных машин и более 400 пожарных, они не смогли его потушить. [54] Через несколько часов Дворец был разрушен: свечение было видно в восьми округах . [51]Той ночью из-за сильного ветра пожар быстро распространился отчасти из-за сухого старого деревянного пола и огромного количества горючих материалов в здании. [55] [56] Бакленд сказал: «Через несколько часов мы увидели конец Хрустального дворца. Тем не менее, он останется в памяти не только англичан, но и всего мира». 100 000 человек приехали в Сиденхэм-Хилл, чтобы посмотреть на пожар, в том числе Уинстон Черчилль , который сказал: «Это конец века». [57]

Как и в 1866 году, когда сгорел северный трансепт, здание не было должным образом застраховано, чтобы покрыть расходы на восстановление (по крайней мере, два миллиона фунтов). [56]

Южная башня и большая часть нижнего уровня дворца использовались для испытаний пионером телевидения Джоном Логи Бэрдом для его экспериментов с механическим телевидением , и большая часть его работ была уничтожена в огне. [58] [59] Сообщается, что сам Бэрд подозревал, что пожар был преднамеренным актом саботажа против его работы по развитию телевидения, но истинная причина остается неизвестной. [60]

Последней певицей, выступавшей там перед пожаром, была австралийская баллада контральто Эсси Экленд . [61]

Произошедшее в тот момент, когда кризис отречения приближался к своей конечной стадии, разрушение здания широко рассматривалось как символ конца краткого и неоднозначного правления короля Эдуарда VIII .

С момента пожара [ править ]

Хрустальный дворец через несколько дней после ночи 30 ноября 1936 года; полностью разрушен

После пожара 1936 года уцелели только две водонапорные башни. Южная башня справа от входа в Хрустальный дворец была снесена вскоре после пожара, поскольку нанесенный ущерб подорвал ее целостность и представлял серьезную опасность для домов поблизости. Thos. W. Ward Ltd. , Шеффилд, разобрала Хрустальный дворец. [62]

Место проведения Хрустального дворца: остатки верхней террасы, 1993 г.

Северную башню снесли с помощью взрывчатки в 1941 году. [63] [64] Причины ее сноса не приводятся; ходили слухи, что это было сделано для того, чтобы убрать ориентир для немецких самолетов во время Второй мировой войны, фактически бомбардировщики Люфтваффе направлялись в центр Лондона, отслеживая Темзу. Территория Кристал Пэлас также использовалась как производственная база для экранов радаров самолетов и другого высокотехнологичного оборудования того времени. Это оставалось секретом до самого конца войны.

После разрушения дворца станция High Level Branch вышла из употребления и была окончательно закрыта в 1954 году.

После войны это место использовалось для различных целей. Между 1927 и 1972 годами в парке располагалась автодром « Кристал Пэлас» , поддерживаемый Советом Большого Лондона , но шум был непопулярным среди жителей окрестностей, и часы гонок вскоре были отрегулированы по решению суда. [49] передающей станции Crystal Palace был построен на месте бывшего Aquarium в середине 1950-х годов и до сих пор служит в качестве одного из основных мачт телевизионной передачи Лондона.

Концертная чаша Crystal Palace

В северном углу парка находится Чаша Хрустального дворца , природный амфитеатр, где с 1960-х годов проводятся масштабные летние концерты под открытым небом. Они варьируются от классической и оркестровой музыки до рока, поп, блюза и регги. Такие, как Pink Floyd, Боб Марли, Элтон Джон, Эрик Клэптон и Beach Boys, все играли в Bowl в период его расцвета. Этап был восстановлен в 1997 году с наградами постоянной структурой , разработанной Ian Ritchie ., [65] , который был назначен на престижный RIBA Stirling премии .

Bowl не использовался в качестве музыкальной площадки в течение нескольких лет, и сцена пришла в негодность, но по состоянию на март 2020 года совет Лондонского района Бромли работает с местной инициативной группой над поиском «творческих и ориентированных на сообщества бизнес-предложений. оживить заветную концертную площадку ». [66]

Будущее [ править ]

За прошедшие годы многочисленные предложения о месте бывшего дворца так и не были реализованы.

  • Планы Лондонского агентства развития потратить 67,5 миллионов фунтов стерлингов на реконструкцию территории, включая новые дома и региональный спортивный центр, были одобрены после общественного расследования в декабре 2010 года. Перед тем, как было объявлено об одобрении, LDA отказалось от управления парком и финансирования проекта. проект.
  • С 27 июля 2013 года китайская компания ZhongRong Holdings провела первые переговоры с Бромли и мэр Лондона , Борис Джонсон , чтобы восстановить Crystal Palace на северной стороне парка. [67] Однако шестнадцатимесячное эксклюзивное соглашение разработчика с советом Бромли на разработку своих планов было отменено, когда оно истекло в феврале 2015 года. [68] [69]

См. Также [ править ]

  • Alexandra Palace , сохранившийся аналогичный выставочный зал викторианской эпохи.
  • Нью-Йорк Хрустальный дворец , вдохновленный Хрустальным дворцом; построенный для Выставки промышленности всех наций в Нью-Йорке в 1853 году и разрушенный пожаром в 1858 году.
  • Glaspalast , созданный по образцу Хрустального дворца; Построен в Мюнхене в 1854 году для Первой немецкой промышленной выставки и разрушен пожаром в 1931 году.
  • Crystal Palace (Монреаль) , вдохновленный Хрустальным дворцом; Построен для Монреальской промышленной выставки в 1860 году, перенесен в 1878 году и разрушен пожаром в 1896 году.
  • Садовый дворец , переделка Хрустального дворца; Построен в Сиднее в 1879 году для Сиднейской международной выставки и разрушен пожаром в 1882 году.
  • Хрустальный дворец в парке Ретиро в Мадриде , вдохновленный лондонским Хрустальным дворцом.
  • Торговая ярмарка Антверпена , прогрессивный купол, построенный Чарльзом Марселлисом в 1853 году, был вдохновлен Хрустальным дворцом.
  • Infomart , здание, открытое в Далласе, штат Техас, в 1985 году по образцу Хрустального дворца.
  • Павильон Абердина , выставочный зал в викторианском стиле, расположенный в Оттаве, вдохновленный Хрустальным дворцом.
  • Список разрушенного наследия
  • Список снесенных зданий и сооружений в Лондоне

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Хрустальный дворец Гайд-парка" . Архивировано из оригинального 12 марта 2012 года . Проверено 4 апреля 2008 года .
  2. ^ Джеймс Харрисон, изд. (1996). «Имперская Британия». Детская энциклопедия британской истории . Лондон: Публикации Зимородка. п. 131. ISBN. 0-7534-0299-8.
  3. Ввыпуске« Панч» от 13 июля 1850 г. был опубликован вклад Дугласа Джерролда, писавшего как миссис Амелия Моузер, в котором говорилось о дворце из очень хрусталя . Майкл Слейтер (2002). Дуглас Джерролд . Лондон: Дакворт. п. 243. ISBN 0-7156-2824-0.Фактически, сам термин «Хрустальный дворец» используется семь раз в одном и том же выпуске Punch (страницы iii. Iv, 154, 183 (дважды), 214 (дважды) и 224. Однако кажется очевидным, что этот термин уже был в использовании и не нуждались в подробном объяснении. Другие источники ссылаются на выпуск Punch от 2 ноября 1850 г., в котором дизайн Терри Стритера (1999) получил название "Хрустальный дворец" . Европейское искусство девятнадцатого века: тематический словарь . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  50 . ISBN 0-313-29898-X.«Кристал Пэлас» . BBC . Проверено 21 ноября +2007 . Термин «Кристал Пэлас» впервые был применен к зданию Пакстона от Удара в номере от 2 ноября 1850.) Удар был первоначально примкнул The Times против предложения выставочного комитета фиксированной кирпичной структуры, но показал Хрустальный дворец сильно в течение 1851 года (например , в «Панч Выпуск 502» . Архивировано из оригинала 20 апреля 2006 года.включила статью «Путешествие внутрь Хрустального дворца» от февраля 1851 г.). Как сообщает "Everything2 Crystal Palace Exhibition Building Design # 251", прежнее название утрачено . 2003 г.. Использование г-жой Маузер было подхвачено ссылкой в The Leader , No. 17, 20 июля 1850 г. (стр. 1): «Более чем в одной стране мы замечаем активные приготовления к отправке неодушевленных представителей торговли и промышленности, чтобы они поселились в хрустальном дворце, который мистер Пакстон построит для выставки 1851 года. . " Источник: база данных британских периодических изданий или издание сериалов девятнадцатого века. Архивировано 17 апреля 2009 г. в Wayback Machine.
  4. ^ Гермиона Хобхаус (2002). Хрустальный дворец и Большая выставка промышленных предприятий всех наций . Лондон: Атлон. п. 34. ISBN 0-485-11575-1. По сути, это было модульное здание из железа, дерева и стекла, построенное из компонентов, предназначенных для вторичной переработки.В сборных частях были построены скобяными и лесопилки (стр 36) производства в.
  5. ^ a b c «Большая выставка 1851 года» . Журнал Duke . Ноябрь 2006 Архивировано из оригинала 7 сентября 2007 года . Проверено 30 июля 2007 года .
  6. ^ a b Кейт Колкухун, «Замаскированная вещь: призрачная жизнь Джозефа Пакстона» ( HarperCollins , 2004), гл. 16
  7. Генри-Рассел Хичкок (1977). Архитектура: девятнадцатый и двадцатый века . Хармондсворт: Книги Пингвина. п. 184 . ISBN 0-14-056115-3.
  8. ^ Кейт Colquhoun, Вещь в Disguise: прорицателя Жизнь Джозеф Пакстон (HarperCollins, 2004)
  9. ^ "Проект Комитета для структуры, чтобы разместить Великую Выставку" . www.victorianweb.org .
  10. ^ а б Джереми Уокер. «История Хрустального дворца (часть 1)» . Фонд Хрустального дворца.
  11. ^ "Великая печь, Чатсуорт" . www.victorianweb.org .
  12. ^ "Инженерные хронологии - Консерватория Чатсуорта и Лили Хаус, сайт" . www.engineering-timelines.com . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года.
  13. ^ Дженнифер Давит, «Виктория: Правящий Королева Waterlilies», Виртуальный гербарий архивации 4 марта 2016 в Wayback Machine
  14. ^ "Пакстон и Великая печь", Архитектурная история , Vol. 4, (1961), стр. 77–92.
  15. ^ "вода" . www2.iath.virginia.edu .
  16. ^ a b c «Эскиз Хрустального дворца» . www.bl.uk .
  17. Пиковая цифра в 2 000 рабочих в день см .: Гермиона Хобхаус. (2002). Хрустальный дворец и Большая выставка . Лондон: Атлон. п. 34. ISBN 0-485-11575-1.и "Моделирование Хрустального дворца" Университета Вирджинии . 2001 г.проект: « Анимационный экстерьер и интерьер Хрустального дворца » . Проверено 20 ноября 2007 года .
  18. ^ Хант, Линн, Томас Р. Мартин и Барбара Х. Розенвейн, Создание Запада: Народы и культуры . Бостон / Нью-Йорк: Бедфорд / Сент. Мартина, 2009. С. 685.
  19. ^ а б «Великая выставка» . Британская библиотека .
  20. ^ Выставка, Великая (1 января 1852 г.). ... Отчет комиссаров по выставке 1851 года . Спайсер.
  21. ^ a b c Показатели инфляции Индекса розничных цен Великобритании основаны на данных Кларка, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход для Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Дата обращения 2 февраля 2020 .
  22. Харт-Дэвис, Адам (3 октября 2005 г.). «25. Откуда взялось« потратить копейки »?» . Почему мяч прыгает ?: 101 вопрос, который вы никогда не задумывались . Книги Светлячка. п. 59 . ISBN 978-1-55407-113-5.
  23. Леннокс, Дуг (2 сентября 2008 г.). «Куда идет англичанин, когда он собирается« потратить копейки »?» . Теперь вы знаете большую книгу ответов . 2 . Дандурн. п. 242 . ISBN 978-1-55002-871-3.
  24. ^ Жадность, Клара (август 2003 г.). «Возникновение современных общественных туалетов». Инклюзивный городской дизайн: общественные туалеты (первое изд.). Университет Британской Колумбии Press . п. 42. ISBN 978-0-7506-5385-5. Судя по всему, поначалу государственные средства предоставлялись не женщинам, а только мужчинам, и было поспешно созвано собрание RSA (Королевского общества искусств), организатора [Великой выставки 1851 года], чтобы предоставить больше
  25. Харт-Дэвис, Адам (28 февраля 2007 г.). Гром, флеш и Томас Крэппер: энциклопедия . Трафальгарская площадь. ISBN 978-1-57076-081-5. OCLC  37934946 . общественные туалеты для мужчин и женщин
  26. ^ Benidickson, Джейми (28 февраля 2007). «Революция водяных шкафов». Культура смыва: социальная и правовая история сточных вод . Университет Британской Колумбии Press. п. 90. ISBN 978-0-7748-1291-7. примерно 14% из шести миллионов посетителей выставки продемонстрировали готовность «потратить копейки» на такие удобства.
  27. ^ Ли, Джексон (1 января 2014 г.). «Глава седьмая: Общественное удобство». Грязный старый Лондон: викторианская борьба с грязью . Издательство Йельского университета . С. 164–165. ISBN 978-0300192056. OCLC  900610723 .
  28. ^ Cresswell, Julia (1 января 2010). Оксфордский словарь происхождения слов . Издательство Оксфордского университета . С. 316–317. ISBN 9780199547937. OCLC  823687465 .
  29. ^ "Великая выставка мифов о туалете" . Издательство Йельского университета . Октябрь 2014 . Дата обращения 5 мая 2017 .
  30. ^ "История Хрустального дворца Покидая Гайд-парк в октябре 1851 года" . Архивировано из оригинального 27 сентября 2011 года.
  31. Герни, Питер (1 ноября 2015 г.). Желание и наличие: популярная политика и либеральное потребление в Англии, 1830-70 гг . Издательство Манчестерского университета . п. 222. ISBN. 978-1-5261-0181-5. Дата обращения 2 декабря 2017 .
  32. ^ а б "Восстановление в Сиденхэме, 1852-1854" . Фонд Хрустального дворца .
  33. ^ "Откройте снова, 1854" . Фонд Хрустального дворца .
  34. ^ http://darwin-online.org.uk/content/frameset?pageseq=1&itemID=CUL-DAR242%5B.18%5D&viewtype=side
  35. ^ "Большая выставка в Хрустальном дворце" . Викторианский вокзал . Архивировано из оригинального 14 апреля 2017 года.
  36. ^ «Svenska Bandyförbundet, хэндиистория 1875–1919» . Iof1.idrottonline.se. 1 февраля 2013 г. Архивировано из оригинала 19 октября 2013 года . Проверено 9 апреля 2014 года .
  37. ^ "Принц проповедников" Live! Архивировано 5 марта 2016 года в Wayback Machine на charlesspurgeon.net (евангелический сайт Дэйва Ричардса).
  38. ^ "Баден-Пауэлл и ралли Хрустального дворца" . Фотогалерея Баден-Пауэлла . Паутина соснового дерева. 1997. Архивировано из оригинала 2 февраля 2007 года . Проверено 22 января 2007 года .
  39. ^ "История движения девочек-скаутов" . Девочки-скауты Филиппин. 1997 . Проверено 22 января 2007 года .
  40. ^ a b "История Хрустального дворца - Фонд Хрустального дворца" . www.crystalpalacefoundation.org.uk .
  41. ^ a b Катфорд, Н. "Заброшенные станции: Высокий уровень Кристал Пэлас и станция Верхнего Норвуда" . disused-stations.org.uk . Проверено 17 июня 2010 года .
  42. Официальная книга и программа конкурса труда , 1934 г.
  43. ^ "История Хрустального дворца Здание 1852–1854" . Архивировано из оригинального 30 ноября 2007 года . Проверено 21 ноября 2007 года .Эти суммы приведены в последовательные годы и частично отражают расширение пяти этажей, сделанных в Сиденхэме. Стоимость постройки Хрустального дворца в Гайд-парке в размере 150 000 фунтов стерлингов включает стоимость материалов (повторно используемых), поэтому реконструированный дворец имел (неожиданно) более высокую стоимость строительства даже больше, чем следует из сравнения итогов.
  44. ^ «Мемориал Национальной воскресной лиги на воскресном открытии Британского музея» . Архивировано из оригинала на 19 октября 2015 рабочих и членов их семей [...] работал долгие часы и весь день в субботу. Многие не могли позволить себе дневной неоплачиваемый отпуск, чтобы приехать в музей.
  45. ^ Большая выставка всегда была закрыта по воскресеньям, см .: «Хрустальный дворец - в жаркий летний день. Факты и цифры » . Открытие в воскресенье не разрешено, запрещено употребление алкоголя, курения и собак.. Хрустальный дворец в Сиденхэме продолжил празднование, открывшись только для акционеров по воскресеньям: «Хрустальный дворец снова откроется » . Архивировано из оригинального 30 ноября 2007 года ни здания , ни основания были открыты по воскресеньям
  46. ^ Пиготт Ян (2 февраля 2004). Народный дворец: Хрустальный дворец в Сиденхэме 1854–1936 гг . Hurst & Co Publishers Ltd., стр. 57–59. ISBN 978-1850657279.
  47. Holland, G. (24 июля 2004 г.). «Хрустальный дворец: история» . BBC.
  48. ^ "Щедрость графа Плимута" . Лидер Cambria Daily . 17 апреля 1888 . Проверено 15 января 2021 года .
  49. ^ a b Общество Норвуда (26 февраля 2008 г.). «Норвудский обзор» . Общество Норвуда. Архивировано из оригинального 14 мая 2011 года . Проверено 17 октября 2010 года .
  50. ^ [1] [ постоянная неработающая ссылка ]
  51. ^ a b c Лондон (21 декабря 1936 г.). «Самый большой пожар Лондона ...» Жизнь : 34. Хрустальный дворец никогда не перестроят.
  52. ^ Харрисон, М. (2010). «Удары бедствия» . Фонд Хрустального дворца. Архивировано из оригинала 18 января 2012 Первый вызов пожарной бригады получил пожарной станции Penge в 7:59 вечера, первый двигатель огонь прибывает в 8:03. К утру вторника 1 декабря здания уже не было.
  53. ^ "Хрустальный дворец: Джозеф Пакстон" .
  54. ^ http://www.20thcenturylondon.org.uk/server.php?show=conlnformationRecord.16 [ постоянная мертвая ссылка ]
  55. ^ "Хрустальный дворец в огне, 1936" . Архивировано из оригинального 27 -го октября 2003 г. Причиной пожара , который уничтожил Кристал Пэлас неизвестно, хотя электрическая неисправность из - за старой проводки подозревается.
  56. ^ a b "Британские Paramount News: Огонь Хрустального дворца" . новостной фильм онлайн. 30 октября 1936 года Архивировано из оригинала 11 мая 2013 г. Фильм пожара , который полностью уничтожил Кристал Пэлас.
  57. ^ Белый, R .; Йорат, Дж. (2004). «Хрустальный дворец - гибель» . Белые файлы - Архитектура . Архивировано из оригинального 28 июля 2011 года . Проверено 15 июня 2010 года .(Цитаты из оригинальной статьи Йората на Radio Times .)
  58. Перейти ↑ Elen, Richard G (5 апреля 2003 г.). "Независимое телевидение Бэрда" . Система трансдиффузионного вещания. Архивировано из оригинала 8 июня 2008 года . Проверено 29 мая 2008 года .
  59. ^ Герберт, Рэй (июль 1998 г.). "Телестудия Кристал Пэлас" . Звуковые ландшафты . Гронинген, Нидерланды: Университет Гронингена . 1 (4). ISSN 1567-7745 . Проверено 29 мая 2008 года . 
  60. ^ Брайан Робб, Quicklook на телевидении (Grittleton: Quicklook Книги, 2012) стр.17
  61. ^ "БРАК и карьера не препятствуют СЧАСТЬЮ" . 6 марта 1937 г. с. 32 - через Trove.
  62. ^ "Разборка Thos. W. Ward Ltd., Шеффилд и Лондон | Казначейство Всемирной выставки" . digital.lib.umd.edu . Дата обращения 23 августа 2019 .
  63. ^ "Худший рейд войны" . Время . 28 апреля 1941 . Проверено 29 мая 2008 года .
  64. ^ Pescod, Дэвид FRS (10 февраля 2005). «Переписка» (PDF) . Линней . Лондон: Линнеевское общество Лондона . 21 (2): 36. Архивировано из оригинального (PDF) 30 июля 2007 года . Проверено 29 мая 2008 года .
  65. ^ "Концертная платформа Хрустального дворца" . Ян Ричи Архитекторы .
  66. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 29 марта 2020 года . Проверено 30 марта 2020 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  67. ^ "Планы реплики Хрустального дворца" . BBC News . 27 июля 2013 . Проверено 27 июля 2013 года .
  68. ^ Манн, Уилл. «Расколотый: план восстановления Кристал Пэлас за 500 миллионов фунтов стерлингов» . Новый инженер-строитель . Проверено 25 марта 2015 года .
  69. ^ Манн, Уилл. «Расколотый: план восстановления Кристал Пэлас за 500 миллионов фунтов стерлингов» . Новый инженер-строитель . Проверено 25 марта 2015 года .

Источники и дополнительная литература [ править ]

  • Ауэрбах, Дж. «Империя под стеклом: Британская империя и Хрустальный дворец, 1851–1911» в « Выставке империи» (Manchester University Press, 2017).
  • Брага, Ариана Варела. «Оуэн Джонс и восточная перспектива». в «Миф о Востоке: архитектура и орнамент в эпоху ориентализма» (2016): 149-65 онлайн .
  • Брага, Ариана Варела. «Как посетить Альгамбру и успеть домой к чаю: двор Альгамбры Оуэна Джонса в Хрустальном дворце Сиденхэма». в модном стиле: Carl von Diebitsch und das maurische Revival (2017), стр: 71-84 онлайн .
  • Бриггс, Аса. Хрустальный дворец и люди 1851 года »в Бриггсе, Victorian People (1955) онлайн
  • Колкухун, Кейт. Скрытая вещь: провидческая жизнь Джозефа Пакстона (Четвертое сословие, 2003) ISBN 0-00-714353-2 
  • Чедвик, Джордж F Работы сэра Джозефа Пакстона (Architectural Press, 1961) ISBN 0-85139-721-2 
  • Всеобъемлющие изображения Дикинсона Великой выставки 1851 года , братья Дикинсон, Лондон, 1854 год.
  • Knadler, Стивен. «Дома в Хрустальном дворце: афроамериканский транснационализм и эстетика представительной демократии». ESQ: Журнал американского Возрождения 56.4 (2011): 328–362. онлайн
  • Лейт, Ян. Хрустальный дворец Деламота (Лондон, 2005 г.)
  • Макдермотт, Эдвард. Путеводитель Рутледжа по Хрустальному дворцу и парку в Сиденхэме (1854 г.) онлайн
  • Маккин, Джон. Хрустальный дворец: Джозеф Пакстон и Чарльз Фокс (Лондон, Phaidon Press, 1994)
  • Маккин, Джон, "Невидимая колонна Хрустального дворца" в Ла Колонн - новая история строительства , изд. Роберто Гаргиани , Лозанна (Швейцария), 2008 ISBN 978-2-88074-714-5 
  • МакКинни, Кайла Крюгер. «Фрагменты хрусталя: музейные методы на Большой выставке 1851 года, в Лондоне лейбористы и лондонские бедняки и в 1851 году». Викторианский 5.1 (2017) онлайн .
  • Мяо, Инань и Сара Стивенс. «Влияние викторианского империализма на Хрустальный дворец и музей Южного Кенсингтона: сравнительный анализ». (2017). онлайн
  • Мозер, Стефани. Проектирование античности: Оуэн Джонс, Древний Египет и Хрустальный дворец (Yale University Press, 2012).
  • Николс, Кейт и Сара Виктория Тернер. «Что станет с Хрустальным дворцом?» Хрустальным дворцом после 1851 года ». в After 1851 (Manchester University Press, 2017) онлайн .
  • Пигготт, Январский дворец народа (Лондон, 2004 г.)
  • Филлипс, Сэмюэл. Путеводитель по Хрустальному дворцу и парку (1854 г.) онлайн
  • Шенефельдт, Хенрик. «Адаптация теплиц для использования людьми: экологические эксперименты в проектах Пакстона для Большого выставочного здания 1851 года и Хрустального дворца, Сиденхэм». История архитектуры (2011): 233–273. онлайн
  • Шенефельдт, Хенрик. «Создание правильного внутреннего климата для Хрустального дворца». Труды Института инженеров-строителей истории и наследия 165 № 3 (2012): 197-207 онлайн .
  • Сигел, Иона. «Время показа: искусство, отвращение и возвращение Хрустального дворца». Ежегодник изучения английского языка (2010): 33-60 онлайн .
  • Заффуто, Грация. «Визуальное образование» как альтернативный способ обучения в Crystal Palace, Сиденхэм ». Victorian Network 5.1 (2013): 9-27 онлайн .
  • Антонио ди Кампли, "La ricostruzione del Crystal Palace", Quodlibet, Macerata, 2010

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт фонда Crystal Palace
  • Хрустальный дворец на ArchDaily
  • Исторические изображения Хрустального дворца, датируемые 1850-ми годами . Снято Филипом Деламоттом, но сейчас хранится в Архиве английского наследия .
  • Хрустальный дворец-музей
  • Crystal Palace Park - карта парка, который был до недавнего времени
  • Хрустальный дворец, источники www.victorianlondon.org
  • Источники карт парка и его окрестностей, включая викторианские карты с изображением дворца.
  • [2] Страница Хрустального дворца Рассела Поттера , с информацией о студиях Baird Television
  • [3] Статья Рэя Герберта (1998 г.) о студии Baird Television
  • 3D компьютерная модель Хрустального дворца с изображениями и анимацией.
  • В парке находится копия Хрустального дворца - BBC News , 31 мая 2008 г.
  • Вклад структуры Хрустального дворца. Статья, написанная Исааком Лопесом Сезаром