Джордж Бакстер (принтер)

Бакстер родился в 1804 году в Льюисе, Сассекс, и был вторым сыном Джона Бакстера , печатника. В 20 лет Бакстер иллюстрировал книги, напечатанные его отцом; В 23 года Бакстер переехал в Лондон, чтобы поступить в ученики к Сэмюэлю Уильямсу , граверу по дереву. В 1827 году Бакстер открыл собственное дело и женился на Мэри Харрилд, дочери Роберта Харрилда , инженера-полиграфиста и друга отца Бакстера. Теперь Бакстер начал экспериментировать со своими собственными методами цветной печати - его первая известная цветная печать « Бабочки» была опубликована в 1829 году. ^[2] Эксперименты Бакстера впервые принесли коммерческие плоды в 1834 году, когда две маленькие виньетки были опубликованы в книге Муди « Британские птицы». ". ^{[3] [4]}

В 1835 году Бакстеру был выдан патент № 6916 «Улучшения в производстве цветных стальных пластин, медных пластин и других оттисков» , в котором описывался комбинированный процесс глубокой печати и рельефа, который он продолжал использовать в течение следующих тридцати лет. Первоначальный патент Бакстера действовал 14 лет; после продления его патента в 1849 году еще на пять лет, он начал продавать лицензии на использование своего печатного процесса другим полиграфическим фирмам. ^[5] В 1837 году он опубликовал «Живописный альбом; или «Кабинет картин», содержащий рисунки, выполненные масляными красками с оригинальных картин, с иллюстрациями в стихах и прозе.

Боа Гаут с картины Уильяма Уэстола , иллюстрированный альбом; или, Кабинет картин, 1837 г.

Отпечатки компании Baxter имеют такой оттиск, как «Напечатано масляными красками и опубликовано Дж. Бакстером, Патентообладателем, 11, Northampton Square» или «Baxter Patent Oil Printing 11 Northampton Square». ^[6] Дом на Нортгемптон-сквер, 11 в Клеркенуэлле , Лондон, был домом и мастерской Бакстера с 1844 по 1860 год. Сайт отмечен мемориальной доской на современном здании по этому адресу. ^[7]

Несмотря на его техническое превосходство и общую популярность его гравюр, бизнес Бакстера никогда не был прибыльным - его процесс был трудоемким, и вполне вероятно, что его перфекционизм помешал ему завершить многие из заказанных им работ вовремя. ^[8] В 1860 году он провел распродажу всего своего инвентаря и оборудования, большая часть которого не была продана. В конце концов, он продал свои пластины и блоки типографу Винсенту Бруксу, который позже переиздал некоторые изображения Бакстера. ^[9] Бакстер был объявлен банкротом в 1865 году и умер в 1867 году в результате аварии с участием конного омнибуса. ^[10]

Подсчитано, что сам Бакстер напечатал более двадцати миллионов отпечатков за свою карьеру. ^[11]

Иллюстрация Джозефа Мартина Кронхейма к Откровению 22:17. Блестящие серебряные чернила окружают цветы, очень светло-голубые чернила используются для неба, а также комбинируются несколько типов печати с использованием разных красок с использованием разных методов.

Ряд типографий приобрели лицензию у Бакстера после продления его патента в 1849 году. Самым известным из них был Авраам Ле Блонд. Другие фирмы, работавшие по лицензии Baxter, включают Bradshaw & Blacklock; Уильям Дикс; Kronheim & Co .; Джозеф Мэнселл и Майерс и Ко. Другие принтеры, которые, как известно, использовали методы Бакстера после истечения срока действия его патента, включают Джорджа Бакстера-младшего; Винсент Брукс; Эдмунд Эванс ; Грегори, Коллинз и Рейнольдс; Leighton Bros; Мур и Кросби и Уильям Рассел. ^[12] Джордж Каргилл Лейтон, бывший ученик Бакстера, никогда не работал по лицензии Бакстера, но сам стал известным типографом, став типографом, а затем владельцем Illustrated London News , первого журнала в мире, который включал обычный цветной журнал. тарелки. Лейтон не мог использовать металлическую пластину для глубокой печати в качестве основы без нарушения патента Бакстера, хотя «… тот факт, что ему пришлось обходиться без нее, вероятно, помог обеспечить его коммерческий успех». ^[13] Тем не менее, Лейтон часто использовал основу из акватинты. ^[14]

Kronheim и Dickes оба использовали процесс Бакстера с 1849 года, и оба были крупными поставщиками цветных пластин для книгоиздателей «конкурировать по цене , а не качество». ^[15] Патентный процесс Бакстера не обязательно строго соблюдался его лицензиатами - например, и Кронхейм, и Дикс были литографическими принтерами, а также граверами по дереву и, скорее всего, смешали все свои методы печати вместе. На самом деле, часто невозможно точно сказать, как был произведен тот или иной цветной принт этой эпохи. ^[16] Как правило, лицензиаты Бакстера использовали меньше цветных блоков, чем сам Бакстер ^[17], и, по мнению многих, «ни один из них не превосходил его по качеству, поскольку больше заботился о дешевизне». ^[18]

В процессе производства цветных отпечатков компания Baxter объединила методы рельефной и глубокой печати. Приготовили пластину «ключ», обычно сделанную из стали, с использованием любой комбинации гравировки , точечного рисунка , травления и акватинты . Бакстер также, кажется, иногда использовал меззотинт и литографию для создания своей ключевой пластины. Клавиатура обеспечивала основные линии изображения и большую часть тона, света и тени. Обычно его печатали в нейтральных тонах, например, в светло-сером или терракотовом цвете. ^[19] Часто Бакстер использовал более одного цвета для нанесения краски на клавиатуру - например, для перехода от голубого цвета к изображению на небе, для усиления на среднем расстоянии и до более темного цвета на переднем плане; т.е. нанесение краски на тарелку а ля пупе. ^{[20] [21]} Обычно Бакстер использовал акватинту для пейзажей и штриховку для обработки лиц и фигур. ^[22]

После печати ключевой пластины были подготовлены рельефные блоки, обычно из дерева, но также из цинка или меди, с использованием оттисков ключевой пластины для создания блоков. ^[23] Обычно для каждого цвета готовился один блок, хотя иногда два или более цвета или оттенка включались в один и тот же блок, что требовало ручного рисования каждой отдельной области. Наносили каждый цвет и давали ему высохнуть перед добавлением следующего цвета. Считается, что Бакстер начал печатать с синего оттенка, а затем перешел к другим цветам в заранее определенном порядке - все блоки были последовательно пронумерованы и помечены цветом, который будет использоваться. Иногда использовалось до 24 отдельных цветов, хотя десять можно было считать средним числом. Бакстер добился своего точного совмещения, закрепив отпечаток на нескольких шипах, на которые также могли поместиться блоки. ^[24]

Считается, что Бакстер иногда использовал ручную окраску для завершающих штрихов - например, «… дополнительные красные штрихи на губах, яркие белые огни на драгоценностях…». Также считается, что Бакстер иногда наносил глазурь с помощью дополнительного этапа печати по всему изображению, состоящего из его обычного лака с добавлением «жесткой сушки», чтобы сделать его нерастворимым в воде. Чаще всего считается, что Бакстер выборочно вручную глазировал участки отпечатка, используя глазурь, состоящую из гуммиарабика, яичного белка и кастильского мыла. ^[25]

• Этеридж, Эрнест. Отпечатки Baxter: краткое руководство по их коллекции . Лондон: Stanley Martin & Co Ltd. 1929.
• Гаскойн, Бамбер. Как распознать отпечатки . Лондон: Темза и Гудзон. 1986 [1995].
• Льюис, CT Кортни. История печати картин в Англии в девятнадцатом веке . Лондон: Sampson Low, Marston & Co Ltd., 1928.
• Лисетт, Филлис. Абрахам ле Блонд, Цветной принтер . Lycett Antiques. 1994 г. ISBN  0-9525000-1-9
• Маклин, Руари. Книжный дизайн в викторианском стиле и цветная печать . Лондон: Faber & Faber. 1963 г.
• Мицман, Макс Э. Джордж Бакстер и гравюры Бакстера . Норт-Помфрет, Вермонт: David & Charles Inc. 1978.
• Педди, Роберт Александр. Очерк истории печати; к которому добавлена ​​история цветной печати . Лондон: Графтон и Ко, 1917.
• Сили, Фред В. Производство цветной печати Baxter . Первоначально опубликовано в виде серии статей в The Baxter Times с сентября 1924 по март 1925 года; снова в Информационном бюллетене Общества Нью-Бакстера с декабря 1987 г. по июнь 1991 г .; репринт выпущен с членством в New Baxter Society
• Уэйкман, Джеффри и Гэвин Д. Р. Бридсон. Руководство по цветным принтерам девятнадцатого века . Лафборо, Лестершир: Plough Press. 1975 г.

• Фотоальбом; или «Кабинет живописи», 1837 г. Эскизы с иллюстрациями в стихах Летиции Элизабет Лэндон :
  • Бернс и его Хайленд Мэри . нарисованный Ричардом Уэстоллом
  • Голубь-перевозчик . нарисованный Фанни Корбо
  • Клеопатра . нарисованный Элиза Шарп
  • Интерьер часовни Уорик . нарисованный Джеймсом Холландом
  • Зенобия . нарисованный Генри Уильямом Пикерсгиллом
  • Любовь сестры . нарисованный миссис Сейффарт ( Луиза Шарп )
• Оцифрованная книга Baxter Color Prints 1919 года, включая иллюстрации
• Джордж Бакстер и его лицензиаты печатают цифровые коллекции | Библиотека Университета Виктории в Университете Торонто
• Особые коллекции коллекции эстампов Джорджа Бакстера и его лицензиатов | Библиотека Университета Виктории в Университете Торонто
• Общество Нью-Бакстера
• CT Кортни Льюис: Джордж Бакстер (цветной принтер), его жизнь и работа; пособие для коллекционеров . Издатель: Sampson Low, Marston & Company, ltd. Лондон, 1908 год - Нью-Йорк Хрустальный дворец
• www.georgebaxter.com